从凤凰到数字魔兽：Remix混流的盛宴
要想变得有创意，不需要发明任何事物，只需要改变排列组合的方式——重混，打破——重构冰火。
我喜爱的茶杯源自偶然的组合。打碎杯体的盖子，与另一个丢失盖子的茶碗，搭配在一起，形成比原作更有吸引力的外观。
胶片相机的漏光，随机发生的二次曝光，两种图像交叠，呈现预料之外的美感。意外的重混，是难得的创作。
想象力在历史中混合出神奇造物。中国有鸡头、燕颔、蛇颈、龟背、鱼尾、五彩色的凤凰，埃及有狮身人面的斯芬克斯。
当代的混杂发生得更多、更快。在数字之流中，模拟世界不容易实现的混合、杂交，变得理所当然。
无论视觉、听觉还是语言、空间，都是世界中的一股流（flow）。“流”的含义取自“不舍昼夜”的江河。“流”的比喻同样可延伸到每个领域。视觉流、听觉流、感觉流……甚至生活流。一切的一切，无论肮脏还是甜美，都在流动中拓展、流转、交错、混合。
“流”，在混合中生长，在变化中获得生命力。所谓完整性的世界，也在“流的重混”中瓦解。
每张唱片，都包含内在的秩序与顺序。而从ipod、MP3到数字电台，则暗示着打破秩序、顺序，流动混合。
只有通过数字化媒介，音乐随机播放才有可能实现。在数字传播环境中，“音乐专辑”仅剩下概念本身。单曲，甚至是音乐段落、采样成为音乐的基本单元。
于音乐内部而言，融合爵士乐、艺术摇滚，开辟了杂糅混合的道路。60-70年代，牙买加歌舞厅开辟重混潮流，DJ为现成的音乐赋予新生命——重建音轨、重选伴奏，改变节奏，添加混响、延迟等。Remix的流体形式，已经走出迪厅，成为重要的音乐形态。
东南亚、非洲、南美、亚洲的音乐，朋克摇滚、英式、古典、爵士，消融在一段音乐中，混于无形。音乐杂糅，早已成为常态。
在视觉方面，最具有重混特征的形式是拼贴艺术、二次曝光。
现代艺术中的拼贴，引人注目的起点，从毕加索、波洛克开始（1911）。
把既有物体破坏，打碎，再组合，提高艺术品的造型意义，突出形式感、色彩变化。
后来则发展为，超现实主义者对现成品的集成。基里科的梦幻城市空间，马格列特的谜语，马克斯·恩斯特的怪物，米罗鲜亮的童真世界……
所有超现实主义气质，追求戏剧性。也在通过破碎、流动的表象，抵达人性的混乱内部，揭发日常生活秩序感与潜意识的冲突的深度。
著名的库里肖夫效应，告诉我们视听语言的含义并不在镜头本身，而是镜头之间的连接方式。
蒙太奇本质上意味着组合的可能性。从电视节目到MTV，视听重混的形式感不断加剧。
悲惨的屠杀新闻与明星绯闻、食谱、国家大事混合在一起——电视节目的流动性是缺乏伦理规则的。
MTV摆脱叙事逻辑，追求音画对位的纯粹快感。近年来引人注目的现象是重新剪辑的预告片、同人作品，业余作者从海量视听资源中获取素材，重新加工，重新混合，实现自我表达与宣泄。
所谓现代的诗意的来源其实是词语之间拼合的“断裂”。试看特朗斯特罗默的名作《果戈里》（北岛译），词与词、行与行之间都存在巨大的断裂，却因此凝聚成光与色鲜亮的万花筒。
外套破旧得像狼群。
面孔像大理石片。
坐在书信的树林里，那树林
因轻蔑和错误沙沙响，
心飘动像一张纸穿过冷漠的
走廊。
此刻，落日像狐狸潜入这国度
转瞬间点燃青草。
空中充满犄角和蹄子，下面
那马车像影子滑过我父亲
亮着灯的院子。
罗兰巴特《写作的零度》写道：
"新的诗歌语言运用方式中的不连贯性造成了一个隔断的自然界，它只能一块一块地显示出来。这使得世界的联系变得模糊不清，但是在文字中具体事物的地位却大大提高了。"
另一方面，新语言就像新的调味料，微妙地勾兑社会意识。
外来语、网络语，新的语言不断冲击原有的语言。语言因重混而不断进化。新语言诞生，老的也不会消亡。在使用之中抢到自己的位置。
杜尚将小便池带进博物馆，实现了不同空间意义的重混。
空间改变了物品：普通小便池因空间信息而获得了全新的意味。
与此同时，物品改变空间：小便池带有挑衅的气息，进入“高雅场域”之后，彻底瓦解了高级空间的正当性。
当代城市公共空间的发展，实际上也是拼贴的过程。
我曾在《垃圾之歌——美国街头艺术的发现》写道：“混乱的人造空间比干净的大自然更有吸引力。城市皱褶空间中孕育出的爬虫，有的变身蝴蝶，大部分蛆虫腐朽化为垃圾，但这也正是大城市的生命力之所在。”城市街道作为特定时空，具有舞台一般——展现与聚集的双重效应。人群聚集，相互启发，创作涌现。由于聚集和相互连接，街头的创造力有所累加。
自由的公共空间，体现重混的特征，也是文化空间的自我对话。
当代电子媒体，具有天然的流动混合性。
Pinterest、facebook、instagram、微信、微博，结构都是无穷无尽流动的瀑布。Pinterest提供无穷无尽的灵感。因为不相关的重混瀑布流而更具有冲击力。
新的信息掩盖了旧的。旧的仍然存在，时不时浮现出来。
buzzfeed的媒体核心价值是新的排列组合，他们对图像、信息进行挖掘、整理。
buzzfeed告诉我们，创意并不在于信息本身，而是信息拼合、重混。
从中国凤凰、到埃及狮身人面像，从山海经怪物，到当代魔兽出没的赛博空间，混合乃是人类幻想里的最高形态。
故事中，魔鬼与天使都是人类幻想的重构。现实中，混合动力的骡子，不可以繁殖，但登上了能量新台阶。
当代电子媒介沙中炼金，方生方死，生机勃勃，充满着杂交的动能。当代艺术的能量来自于杂交。从安迪沃霍，杰夫昆斯、到黄永砯、徐冰的实践都如此。
我们不得不拥抱重混、杂交。然后，意识到：重混成为当代文化的主要动力。
谈回到“流”的概念。河流从来不是纯粹的。但人们仍然用名字——哈德逊河、松花江、长江、塞纳河区隔彼此。
当代的杂糅，回归到水的本质——数字化的0和1，不再有肮脏与纯洁的区分。一切“流”都是自由的，都是平等的。
一切重混都伴随着欢乐的节奏。
人类总体信息洋流之中，泥沙俱下，不净不垢，再次混合，汇合成为新的创造力。
作者:
王可越, 中国传媒大学教师，博士，从事创新教学及艺术研究。
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